{"id":7692,"date":"2025-06-15T18:44:09","date_gmt":"2025-06-15T18:44:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=7692"},"modified":"2025-06-15T18:44:12","modified_gmt":"2025-06-15T18:44:12","slug":"resena-de-la-sonrisa-de-audrey-hepburn-de-sonia-betancort-por-fabio-carreiro-lago","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/resenas\/resena-de-la-sonrisa-de-audrey-hepburn-de-sonia-betancort-por-fabio-carreiro-lago\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a de \u201cLa sonrisa de Audrey Hepburn\u201d de Sonia Betancort. Por Fabio Carreiro Lago"},"content":{"rendered":"
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Portada del libro \/ Vaso Roto<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Presentamos en la Revista Trasdemar la nueva colaboraci\u00f3n del escritor Fabio Carreiro Lago (Vigo, 1986) con una rese\u00f1a dedicada al poemario “La sonrisa de Audrey Hepburn” (Vaso Roto, 2015) de Sonia Betancort (Santa Cruz de Tenerife, 1977) es Licenciada en Humanidades y Doctora en Literatura por la Universidad de Salamanca. Es profesora de Literatura en la Universidad Camilo Jos\u00e9 Cela de Madrid. Ha participado en proyectos de investigaci\u00f3n, innovaci\u00f3n y gesti\u00f3n educativa en Am\u00e9rica Latina y en Espa\u00f1a, y ha realizado estancias acad\u00e9micas y literarias en varios pa\u00edses. Es autora de seis libros de poes\u00eda, entre los que destaca La sonrisa de Audrey Hepburn (Vaso roto, 2015). Su estilo se caracteriza por una profunda reflexi\u00f3n sobre la identidad, el cuerpo y la memoria, fusionando elementos de la tradici\u00f3n literaria con influencias de las artes esc\u00e9nicas y la cultura visual.<\/p>\n\n\n\n

Con La sonrisa de Audrey Hepburn, Sonia Betancort viene a confirmar lo que se trasluc\u00eda en su obra anterior, su incorporaci\u00f3n a una tradici\u00f3n de autoras que entiende la poes\u00eda como un acto de supervivencia, conciencia y cuerpo<\/p>FABIO CARREIRO LAGO<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

En La sonrisa de Audrey Hepburn editado por Vaso Roto en 2015, Sonia Betancort (Santa Cruz de Tenerife, 1977) despliega una po\u00e9tica de profunda intensidad simb\u00f3lica, \u00edntima y pol\u00edtica, que toma como punto de partida el imaginario cinematogr\u00e1fico de la actriz Audrey Hepburn para articular una exploraci\u00f3n l\u00edrica del cuerpo femenino, el deseo, el dolor y la construcci\u00f3n de la identidad. El t\u00edtulo se convierte en un signo ambivalente: la sonrisa, s\u00edmbolo de la felicidad, la alegr\u00eda y el encanto femenino, se configura como m\u00e1scara frente al dolor, signo de resistencia y, en \u00faltima instancia, en espacio de subversi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La sonrisa de Audrey Hepburn es un libro de m\u00faltiples capas, que conjuga lo l\u00edrico y lo pol\u00edtico, lo sensible y lo conceptual. En esta obra Sonia Betancort construye una po\u00e9tica de la resistencia que conmueve, que no teme nombrar el dolor, y que encuentra en el lenguaje un espacio de transfiguraci\u00f3n de la realidad. Como en los mejores poemas escritos desde el cuerpo, aqu\u00ed el lenguaje hace de la herida materia del poema.<\/p>\n\n\n\n


A lo largo del libro, Sonia Betancort propone un recorrido l\u00edrico que transita entre la fragilidad del cuerpo y la potencia del deseo, entre la muerte simb\u00f3lica y el renacimiento est\u00e9tico. El poemario se articula como un palimpsesto de im\u00e1genes donde confluyen un imaginario propio de la cultura visual y el simbolismo pop y, sobre todo, de la experiencia \u00edntima femenina, inscrita en el cuerpo, la memoria y el lenguaje.<\/p>\n\n\n\n


Audrey Hepburn, m\u00e1s que musa o icono de belleza, opera en esta obra como una m\u00e1scara po\u00e9tica y una construcci\u00f3n cultural que la autora utiliza para proyectar una reflexi\u00f3n sobre la performatividad de lo femenino. La poeta se apropia de esa sonrisa y la devuelve como gesto lleno de ambig\u00fcedad, ternura y cr\u00edtica. En este sentido, el hecho de sonre\u00edr que, en apariencia, resultar\u00eda un gesto sencillo, se revela como un acto cargado de violencia simb\u00f3lica. Precisamente en el poema La sonrisa, Betancort escribe:<\/p>\n\n\n\n


\u201cToda sonrisa es un gesto maravillado, \/ la humedad acolchada que se arrastra \/ por el borde de la boca, \/ pendiente de partir en dos \/ la fresa de las meditaciones\u201d.
<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed la sonrisa no es, por tanto, un simple ornamento, sino una forma condensada de resistencia emocional y sabidur\u00eda. Unos versos de ese mismo poema insisten en esta idea ya que: \u201cLa sonrisa es siempre una isla, \/ el territorio inexplorado de la felicidad\u201d de forma que se resiste a negar el dolor, tratando de transformarlo, nombrarlo y hacerlo visible.<\/p>\n\n\n\n


La obra se enmarca en el horizonte de la escritura femenina propuesta por H\u00e9l\u00e8ne Cixous, una escritura que irrumpe desde la corporeidad, desde los m\u00e1rgenes del discurso l\u00f3gico, racional y patriarcal. Sonia Betancort escribe sobre el cuerpo femenino doliente y violentado en poemas como La ahorcada de Sade, erotizado en Vacaciones en Roma y autoexplorado en Sola en la oscuridad, con un lenguaje t\u00e1ctil y sensorial que desestabiliza jerarqu\u00edas entre lo alto y lo bajo, lo bello y lo monstruoso, lo \u00edntimo y lo pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n


Asimismo, en algunos poemas como L\u00e1grimas del zapato o Metales burdos, la autora aborda el cuerpo femenino desde la mirada fetichista y simb\u00f3lica, revelando c\u00f3mo el poder se articula tambi\u00e9n a trav\u00e9s del deseo. Sin embargo, hay una constante de reapropiaci\u00f3n del cuerpo, incluso desde el dolor:
\u201cEstoy destinada al ejercicio de la alquimia\u201d.<\/p>\n\n\n\n


La figura de la alquimista es central en el libro. Es la mujer que transforma el residuo, la herida, el metal en lenguaje y sentido. Escribir se convierte en un acto de transmutaci\u00f3n, una forma de existir entre los restos y una forma de amar incluso al dolor. Precisamente uno de los ejes m\u00e1s potentes del libro es la reflexi\u00f3n sobre el dolor como experiencia est\u00e9tica y conocimiento radical. Lejos de sentimentalismos, Sonia Betancort aborda el duelo, la p\u00e9rdida y la herida como territorios de transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n


En Anatom\u00eda del dolor, uno de los poemas m\u00e1s densos y existenciales del libro, la voz l\u00edrica emprende un trabajo de duelo que va m\u00e1s all\u00e1 de lo personal, alcanzando una dimensi\u00f3n ontol\u00f3gica:<\/p>\n\n\n\n


\u201cEl dolor es un punto fijo que al mirarlo se escapa, \/ es una forma inacabada, un desamparo que se expande\u201d.<\/p>\n\n\n\n


El dolor no es descrito para ser superado, sino asumido aqu\u00ed como una forma de conocimiento. Se convierte en una vivencia que instala una grieta permanente en la infancia, en la identidad, en la existencia y que modela una subjetividad marcada por la p\u00e9rdida y por una lucidez radical. La ni\u00f1a \u201csecuestrada por el dilema de su herida\u201d es tambi\u00e9n una alegor\u00eda de toda mujer que ha tenido que aprender a sobrevivir a las m\u00faltiples formas de violencia estructural y simb\u00f3lica.<\/p>\n\n\n\n


Por su parte, Sola en la oscuridad revela el conflicto de la mirada, tema fundamental en la tradici\u00f3n feminista. La ceguera, bien sea autoelegida o impuesta, aparece como una met\u00e1fora de la invisibilizaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n como refugio y forma de reapropiaci\u00f3n del deseo:<\/p>\n\n\n\n


\u201cToda mirada impone una ceguera. \/ Rota por la luz, \/ la que observa evita lo que no se ve, \/ la erosi\u00f3n de la superficie\u201d.<\/p>\n\n\n\n


El poema instala as\u00ed una cr\u00edtica a los modos de ver hegem\u00f3nicos, a la mirada masculina que fija y convierte al cuerpo femenino en objeto. Frente a esto, Betancort propone una mirada propia, sensible, incluso delirante, que se sit\u00faa dentro de la ficci\u00f3n del poder, para desarticularla desde dentro.<\/p>\n\n\n\n


Finalmente en el poema Vacaciones en Roma, con su ternura y su iron\u00eda, recupera el t\u00edtulo de la pel\u00edcula para construir un relato amoroso imposible que resulta tambi\u00e9n en una meditaci\u00f3n sobre el deseo no cumplido y la potencia de la imaginaci\u00f3n. El componente visual y cinematogr\u00e1fico del libro, como podemos ver, no es decorativo, sino estructural. El lenguaje del cine cl\u00e1sico es erotizado y reescrito. Por su parte, el amor no realizado, como en otras partes del poemario, no es s\u00edmbolo de frustraci\u00f3n, sino de vitalidad. Es el deseo mismo y no su satisfacci\u00f3n, lo que mantiene viva a la voz l\u00edrica.<\/p>\n\n\n\n


Con La sonrisa de Audrey Hepburn, Sonia Betancort viene a confirmar lo que se trasluc\u00eda en su obra anterior, su incorporaci\u00f3n a una tradici\u00f3n de autoras que entiende la poes\u00eda como un acto de supervivencia, conciencia y cuerpo. Su escritura habita el dolor con inteligencia y sensibilidad con su singular tono l\u00facido, bello, feroz. Y sobre todo femenino en un sentido insurgente y vital, en di\u00e1logo constante con lo que Cixous ha llamado \u201cla escritura del cuerpo que no teme perderse\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Fabio Carreiro Lago<\/strong> (Vigo, 1986) Ha vivido en diferentes lugares de la Pen\u00ednsula, en Tenerife, en Gran Canaria y, actualmente, reside en Lanzarote donde ejerce como profesor de Geograf\u00eda e Historia. En el \u00e1mbito literario ha participado en varias antolog\u00edas y ha publicado, entre otros, los libros de relatos Noches de Naufragios (Baile del Sol, 2020) seleccionado en la IV Edici\u00f3n del Festival \u00cdndice y Una felicidad sin tiempo (Cursiva-ACTE, 2021) con el que obtuvo el Premio Amparo Walls. Tambi\u00e9n ha publicado el poemario Casa de los volcanes (Fundaci\u00f3n Mapfre-Guanarteme 2021, CACT-Lanzarote 2023) y, junto al poeta alem\u00e1n Ullrich Grasnick el volumen Mar de cercan\u00edas (CCPC, 2023).<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En la Revista Trasdemar difundimos la cr\u00edtica y el di\u00e1logo literario en las islas<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7693,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[16],"tags":[26],"blocksy_meta":"","yoast_head":"\nRese\u00f1a de \u201cLa sonrisa de Audrey Hepburn\u201d de Sonia Betancort. Por Fabio Carreiro Lago - trasdemar<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/resenas\/resena-de-la-sonrisa-de-audrey-hepburn-de-sonia-betancort-por-fabio-carreiro-lago\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Rese\u00f1a de \u201cLa sonrisa de Audrey Hepburn\u201d de Sonia Betancort. 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