{"id":7442,"date":"2025-03-09T21:59:14","date_gmt":"2025-03-09T21:59:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=7442"},"modified":"2025-03-09T21:59:16","modified_gmt":"2025-03-09T21:59:16","slug":"tres-caminos-hacia-alonso-quesada-por-victoriano-santana-sanjurjo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/tres-caminos-hacia-alonso-quesada-por-victoriano-santana-sanjurjo\/","title":{"rendered":"“Tres caminos hacia Alonso Quesada” Por Victoriano Santana Sanjurjo"},"content":{"rendered":"\n
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Cortes\u00eda: Patricia Franz Santana \/ \u201cDilem\u00e1ticoalonso<\/em>\u201d<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Presentamos en la Revista Trasdemar la nueva colaboraci\u00f3n de Victoriano Santana Sanjurjo, una presentaci\u00f3n de la novedad editorial \u201cCamino\u201d, siempre la \u00faltima palabra. Una antolog\u00eda dispersa y musical de Alonso Quesada <\/em>(Mercurio Editorial) que consta de una antolog\u00eda de textos del autor canario a quien se ha dedicado el D\u00eda de las Letras Canarias 2025, junto a partituras del compositor H\u00e9ctor Mu\u00f1oz Garc\u00eda. Incluimos el art\u00edculo en nuestro dossier especial dedicado a Alonso Quesada, AQ 2025, en la secci\u00f3n “Efem\u00e9rides & Centenarios<\/em>” de nuestra revista <\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

\u00bfVolver otra vez a Alonso Quesada tras todo lo que ya se ha dicho y publicado? S\u00ed, por supuesto. El camino <\/em>hacia el poeta, aunque sea compartido, siempre es un viaje personal que, iniciado, mantiene la frescura y el arrobamiento de las primeras veces; de ah\u00ed que siempre apetezca retornar con \u00e9l<\/em> a su casa, a su oficina, a los peri\u00f3dicos, a las calles, a los afines\u2026; en suma, a esa palabra suya po\u00e9tica que, como ya se ha dicho, hablando de s\u00ed, habla de nosotros<\/p>VICTORIANO SANTANA SANJURJO<\/strong><\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Este art\u00edculo est\u00e1 compuesto por extractos de tres preliminares que aparecen en \u201cCamino\u201d, siempre la \u00faltima palabra. Una antolog\u00eda dispersa y musical de Alonso Quesada <\/em>(Mercurio Editorial, 2025). El t\u00edtulo, que vio la luz el pasado 21 de febrero de 2025, D\u00eda de las Letras Canarias, en este a\u00f1o que est\u00e1 dedicado a la figura de Rafael Romero Quesada, contiene una extensa cronolog\u00eda (\u201cEn el lino del tiempo\u201d) y una selecci\u00f3n de poemas (\u201cAntolog\u00eda dispersa\u201d), realizados por un servidor; doce partituras, doce preludios para piano compuestos por H\u00e9ctor Mu\u00f1oz Garc\u00eda e inspirados en varias piezas l\u00edricas del poeta; y una ilustraci\u00f3n titulada \u201cDilem\u00e1ticoalonso\u201d realizada por Patricia D. Franz Santana y situada en un lugar significativo del citado libro.<\/p>\n\n\n\n

I. Al inicio del camino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abEl primer intento, frustrado, de la publicaci\u00f3n de las obras completas de Rafael Romero (Alonso Quesada) surgi\u00f3 al a\u00f1o escaso de su muerte. Desde entonces, muchas voces autorizadas se han alzado de cuando en cuando pidiendo la realizaci\u00f3n de esta empresa. Pero la verdad es que nos encontramos en el XL aniversario de la muerte del poeta fundamental de la l\u00edrica canaria y Alonso Quesada es pr\u00e1cticamente desconocido para nuestra generaci\u00f3n, pues sus libros, in\u00e9ditos unos, agotados y no reimpresos desde hace muchos a\u00f1os los m\u00e1s, son dif\u00edcilmente encontrables\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Hace sesenta a\u00f1os que L\u00e1zaro Santana Nuez y Fernando Ram\u00edrez Su\u00e1rez publicaron esta cita en la nota preliminar de un libro dedicado a la poes\u00eda de Alonso Quesada que apareci\u00f3 en la colecci\u00f3n Tagoro en 1964. El primer intento apuntado debi\u00f3 ser en 1926, \u00abal a\u00f1o escaso de su muerte\u00bb. La percepci\u00f3n de abandono, extra\u00f1o silencio, inquietante, desconcertante\u2026, que traslada el fragmento pudo aliviarse en las d\u00e9cadas siguientes gracias precisamente a uno de sus redactores: L\u00e1zaro; acompa\u00f1ado en la misi\u00f3n de difundir las virtudes del poeta palmense por un significativo grupo de literatos, tanto del \u00e1mbito acad\u00e9mico como del editorial. La bibliograf\u00eda canaria de los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os del siglo XX testimonia el prop\u00f3sito. Gracias a ellos, el protagonista de estas p\u00e1ginas lleg\u00f3 al siglo XXI situado en lo m\u00e1s alto de las consideraciones l\u00edricas del hispanismo; una posici\u00f3n que, en la actualidad, en las dos d\u00e9cadas y media de la vig\u00e9sima primera centuria que llevamos, no ha variado. Por eso, aunque se demorara m\u00e1s de lo esperado (o de lo razonable), nunca se dud\u00f3 de que en alg\u00fan momento se producir\u00eda la proclamaci\u00f3n de Alonso Quesada (Rafael Romero Quesada) como autor de referencia para el D\u00eda de las Letras Canarias (21 de febrero); y, de paso, gracias a esta circunstancia, para todo lo que, a lo largo del a\u00f1o, representa nuestro orbe literario m\u00e1s pr\u00f3ximo por afinidad cultural. Ha tardado el nombramiento, s\u00ed, pero por fin se ha producido y lo ha hecho en un momento muy oportuno: en 2025, cuando se cumplir\u00e1 el 4 de noviembre el primer centenario de su muerte. Ha sido esta una felic\u00edsima decisi\u00f3n gubernativa que merece ser aplaudida y, en consecuencia, refrendada con toda clase de iniciativas que favorezcan el fin \u00faltimo que se propone con el merecido homenaje colectivo: que los canarios de hoy en d\u00eda no olvidemos a quien tan bien supo, hablando de s\u00ed, hablar de nosotros.<\/p>\n\n\n\n

Acogidas desde mediados del pasado a\u00f1o al aura de la efem\u00e9ride prevista y de otros impulsos editoriales de naturaleza \u201cpo\u00e9tica\u201d, \u201cuniversitaria\u201d y \u201cpalmense\u201d, la modesta y dispersa antolog\u00eda literaria que configura el primer tramo de este libro y la reconocida como sucinta e inquieta cronolog\u00eda que la precede \u2014que tambi\u00e9n tiene lo suyo como florilegio\u2014 fueron adquiriendo sus pretensiosas formas atendiendo en todo momento a lo que representaban como experiencias de lectura, experimentos de editor, exabruptos de juntaletras, exaltaci\u00f3n de admiraciones, excepciones filol\u00f3gicas, excursos irritables, etc.<\/p>\n\n\n\n

En este peligroso bordeo del desatino anduve hasta que hall\u00e9 lo que necesitaba: la extensi\u00f3n del fen\u00f3meno literario a otras artes y ninguna m\u00e1s acorde a ese esp\u00edritu alonsoquesadiano<\/em> presente en el quehacer que la m\u00fasica, la \u00fanica manifestaci\u00f3n humana capaz de plasmar a la vez la amargura y la resignaci\u00f3n, el deseo y la frustraci\u00f3n, la compleja sencillez de la vida y la liberadora desesperanza que provoca la muerte. Entre poetas y m\u00fasicos \u2014reconozc\u00e1moslo ya\u2014 todo es comprensi\u00f3n. La palabra del autor que nos ha llamado hasta estas p\u00e1ginas se abraza a los acordes, compases, ritmos y cadencias de su hom\u00f3logo: H\u00e9ctor Mu\u00f1oz Garc\u00eda. Y los dos \u2014poeta y m\u00fasico, m\u00fasico y poeta\u2014, en sus expresiones subliminales, quedan situados en dos frentes, con una mirada alternativa y, en cierta medida, dilem\u00e1tica a una u otra antolog\u00eda, como recoge la propuesta pict\u00f3rica de Patricia D. Franz Santana, que complet\u00f3 la terna de este camino<\/em> con un cuadro que nos habla de bifurcaci\u00f3n, de movimiento bic\u00e9falo, indistinguible en su conflicto, como fue el que represent\u00f3 la vida de quien se divid\u00eda entre el estar<\/em> de Rafael Romero Quesada y el ser <\/em>de Alonso Quesada; y, adem\u00e1s, en este volumen, entre la palabra llana, seca, cotidiana, sufrida \u2014la antolog\u00eda dispersa<\/em>\u2014 y la excelsa \u2014la antolog\u00eda musical<\/em>\u2014. As\u00ed, desde nuestras rutas particulares, llegamos el poeta, el m\u00fasico, la pintora y un servidor a este camino <\/em>que, como todos en la vida, ha mirado siempre al horizonte m\u00e1s reconfortante: el que conceden las experiencias compartidas envueltas en la felicidad de las horas dedicadas al trayecto.<\/p>\n\n\n\n

Para concluir, dos reconocimientos: por un lado, al ciudadano Rafael Romero Quesada, tambi\u00e9n conocido por la querencia y la admiraci\u00f3n como Alonso Quesada, al hombre y al poeta, haz y env\u00e9s de una misma moneda l\u00edrica que supo registrar la angustia del ser insular en un momento concreto de nuestra historia, y hacerlo de tal modo que a\u00fan perdura la profundidad candorosa, ir\u00f3nica, amarga\u2026, de sus versos en nuestra cotidianeidad, se hayan o no le\u00eddo, asimilado, interiorizado, adherido a nuestra idiosincrasia; por otro, a cuantos con abnegaci\u00f3n y generosidad han labrado las tierras editoriales, culturales y educativas en el \u00faltimo siglo para que siguiera vigente la figura del autor de los dos t\u00edtulos en los que se amparan esto que frente a ti humilde se muestra: El lino de los sue\u00f1os <\/em>(1915) y Los caminos dispersos <\/em>(1944). No basta la voz, hace falta el eco.<\/p>\n\n\n\n

II. En el lino del tiempo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

[\u2026] Es posible que a\u00fan haya algo nuevo que apuntar sobre la vida de Alonso Quesada que resulte significativo para entender m\u00e1s y mejor su producci\u00f3n literaria, incluso para incrementarla si el hallazgo viene en forma de poemas o de textos en prosa ignorados hasta ahora. Ojal\u00e1 se d\u00e9 a conocer algo nuevo; y si es pronto, mejor que mejor. Ya me gustar\u00eda a m\u00ed que estas p\u00e1ginas aportaran algo de luz documental sobre la biograf\u00eda y la obra del poeta, pero justo, honesto, razonable, es admitir que nada de esto hallar\u00e1 quien se acerque a estas p\u00e1ginas. Lo siento. S\u00ed encontrar\u00e1, en cambio, una manera de acercarnos a sus versos, un enfoque distinto al habitual, una mirada que responde a una perspectiva particular de lector que puede tener alguna validez, tanto si se opta por secundarla como si se considera mejor su descarte. Un faro, de un modo u otro, ayuda a visibilizar tanto lo bueno como lo malo.<\/p>\n\n\n\n

En lo tocante a los art\u00edculos sobre el poeta, mi inter\u00e9s se ha centrado en conocer y, de paso, compartir contigo la consideraci\u00f3n que se ten\u00eda hacia Rafael Romero Quesada en vida del poeta; de ah\u00ed que me haya inclinado por buscar, ante todo, piezas period\u00edsticas que bien pudo leer \u00e9l y quienes habitaban a su alrededor \u2014familia, amigos, compa\u00f1eros de trabajo, vecinos, lectores conocedores de su trayectoria\u2014. \u00bfAlguna vez fue consciente de la admiraci\u00f3n, respeto y gratitud que cosechaba entre sus pr\u00f3ximos y, por extensi\u00f3n, entre sus coet\u00e1neos, principalmente entre aquellos que tuvieron a bien reflejar la felicidad po\u00e9tica e intelectual que suscitaba con la firma de cr\u00f3nicas, discursos, rese\u00f1as y art\u00edculos que han llegado hasta nosotros mostr\u00e1ndose tan actuales y luminosos como cuando aparecieron por primera vez?<\/p>\n\n\n\n

\u00bfVolver otra vez a Alonso Quesada tras todo lo que ya se ha dicho y publicado? S\u00ed, por supuesto. El camino <\/em>hacia el poeta, aunque sea compartido, siempre es un viaje personal que, iniciado, mantiene la frescura y el arrobamiento de las primeras veces; de ah\u00ed que siempre apetezca retornar con \u00e9l<\/em> a su casa, a su oficina, a los peri\u00f3dicos, a las calles, a los afines\u2026; en suma, a esa palabra suya po\u00e9tica que, como ya se ha dicho, hablando de s\u00ed, habla de nosotros.<\/p>\n\n\n\n

III. Una antolog\u00eda dispersa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Versos compone el poeta que a su ego satisfacen: se libran del fuego, de la quebradura se salvan. Con escritura caminante<\/em>, articula el puzle de los renglones como buenamente cree saber, con el af\u00e1n de que perduren y con la esperanza de una lectura cuya magnitud le resultar\u00e1, en el fondo, ignota, aunque algo le llegue a su entendimiento entremezclado con los afectos de amigos y conocidos. Arma el discurso con ese anhelo ling\u00fc\u00edstico \u2014tan propio de traductores\u2014 de reflejar, con la mayor precisi\u00f3n posible, el dictado ajeno, pues qu\u00e9 es el numen si no: un desdoblamiento que convierte al oficinista, al \u00fanico var\u00f3n en una casa \u2014canaria, urbana, de clase media-baja, de principios de siglo XX\u2014 compuesta por mujeres, a un remedo cervantino en esto y en tanto, en un ente l\u00edrico que alcanza su raz\u00f3n de ser con la escritura y la necesidad de testimoniar una inquietud que, a ojos de legos, es manifestaci\u00f3n intrascendente.<\/p>\n\n\n\n

Manuscribe primero. Quiz\u00e1s incluso llegue a mecanografiar la transcripci\u00f3n. Seguir\u00e1 luego lo de siempre: el trazado de rayas, el apunte de palabras sobre palabras, las correcciones. El sempiterno debate de d\u00f3nde termina la errata y comienza el error, y viceversa. Vendr\u00e1n luego los trueques: una pieza por otra o, con tachones, a cambio del vac\u00edo. Resoluci\u00f3n de contratiempos: alterar lo que al principio se pens\u00f3 que era v\u00e1lido. Y un d\u00eda dice: \u00abSe acab\u00f3\u00bb. O \u00abbasta\u00bb. El m\u00e1rmol sobrante del bloque ha sido eliminado, dir\u00eda Miguel \u00c1ngel: emerge ante los ojos del int\u00e9rprete el poema. Por reiteraci\u00f3n en el proceso, surgir\u00e1 la obra. Su legado.<\/p>\n\n\n\n

La guardar\u00e1 en un sobre o en una carpeta, en un caj\u00f3n, en un armario, en alguna maleta donde haya hueco, por si toca emigrar \u2014\u00bfMadrid?, \u00bfBarcelona?, \u00bfBuenos Aires?\u2014. En el cementerio del despacho, yacer\u00e1. Con el tiempo, por insistencia, multiplicada: las obras<\/em>. La inercia del desconocimiento y la mala suerte alientan la inmovilidad. Algunas estrofas lograr\u00e1n mostrarse al p\u00fablico, que las acoger\u00e1 con afecto, con aplauso, con m\u00faltiples parabienes, con efusivo inter\u00e9s por disponer de otra oportunidad para seguir disfrutando de otras similares labradas con su primor po\u00e9tico. Pero, como en todo, llegar\u00e1 la muerte y, con ella, la desidia del olvido; y, con ella, el aplazamiento; y, con \u00e9l, la relegaci\u00f3n del pante\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Mas alguien \u2014cansada, por fin, Tique de su inclemencia\u2014 recordar\u00e1 que, y le vendr\u00e1 a la memoria tambi\u00e9n que, e ir\u00e1 a, y preguntar\u00e1 por; y lograr\u00e1 que se busque en la habitaci\u00f3n aquello<\/em>. Lo remover\u00e1n todo, lo cambiar\u00e1n de sitio. En el \u00e1nimo intelectual \u2014incluso emocional\u2014, una voz: \u201cescudri\u00f1amiento\u201d. El deseo del conocimiento y la suerte alientan la movilidad. Se hallar\u00e1n las hojas, ensobradas, encarpetadas, encajadas, encajonadas, tras abrir el armario, y la maleta, y lo que fuera que hiciera de tumba. Abierto el sepulcro, vistos los restos, est\u00e9n como est\u00e9n, un nuevo h\u00e1lito de vida reciben. Se depositar\u00e1 el galard\u00f3n del talento en manos afectuosas, de confianza: las de un albacea de la poes\u00eda \u2014el editor\u2014, que dictar\u00e1 instrucciones a unos y otros para la posteridad, pues aquello que sujeta es un billete colectivo para la inmortalidad. Cuando dentro de un siglo, dos, tres\u2026, alg\u00fan curioso pregunte por ellos tras hacerlo por el poeta y su legado, sus nombres de albaceas, notarios, sepultureros y resucitadores volver\u00e1n nuevamente a mostrarse; y a la gratitud debida al vate habr\u00e1 que unir la que merecen quienes han hecho posible que aquello<\/em> no siguiera ignorado.<\/p>\n\n\n\n

Accede el lector \u2014libre\u2014 a los versos como buenamente ha querido. Escoge. \u00bfPiezas enteras? S\u00ed. \u00bfPiezas sueltas? Tambi\u00e9n. Porque as\u00ed se escribieron los versos, palabra a palabra, l\u00ednea a l\u00ednea, estrofa a estrofa. El todo y las partes. El conjunto y el detalle. Entre el fluir extenso de una lectura que, con su comienzo y su final, determina una totalidad cognoscitiva, en un momento; y, en otro, el instante refulgente que detiene el curso del r\u00edo, lo desv\u00eda, paraliza el tiempo, concreta la atenci\u00f3n, predispone el suspiro y anima al subrayado, emulaci\u00f3n del grabador de sepulcros. Porque la poes\u00eda es eso: un instante memorable. Un hallazgo diminuto, feliz, inesperado, repentino, particular.<\/p>\n\n\n\n

Pertrechado con sus licencias \u2014desembarazado, sin ortodoxias\u2014, corta, dispone, figura, proyecta, escoge, asimila, comparte\u2026 Dispersa el conjunto para amoldarlo a la experiencia, una suerte de camino compuesto por trechos<\/em>, compuestos a su vez por pasos<\/em>, compuestos a su vez por lo que se dice y perdura, y lo que se silencia, aunque sea posible conocer m\u00e1s all\u00e1 de los m\u00e1rgenes del singular y personal\u00edsimo <\/em>periplo l\u00edrico que hoy, ahora, aqu\u00ed, as\u00ed, recogen unas p\u00e1ginas, estas.<\/p>\n\n\n\n

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“Camino, una antolog\u00eda dispersa y musical” \/ Mercurio Editorial<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Victoriano Santana Sanjurjo<\/strong>\u00a0(Las Palmas de Gran Canaria, 1973) es doctor en Filolog\u00eda Espa\u00f1ola por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, con premio extraordinario de tesis, y profesor de Lengua Castellana y Literatura, con destino definitivo en el I.E.S. Jos\u00e9 Zerpa de Vecindario. Es autor y promotor de numerosas publicaciones (libros, art\u00edculos, pr\u00f3logos, etc.) e iniciativas de \u00edndole acad\u00e9mica, cultural, art\u00edstica y de mediaci\u00f3n editorial. Su actividad investigadora se circunscribe, por lo general, al campo de la literatura espa\u00f1ola del Siglo de Oro, la ecd\u00f3tica, la historiograf\u00eda americana del siglo XVI y, sobre todo, las nuevas tecnolog\u00edas aplicadas a la ense\u00f1anza del espa\u00f1ol. En el terreno docente, se ha especializado en los Programas de Cualificaci\u00f3n Profesional Inicial, en el marco de una etapa acad\u00e9mica que desarrolla desde el a\u00f1o 2007, impartiendo el \u00c1mbito de Comunicaci\u00f3n en el indicado centro educativo santaluce\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Ha publicado, entre otros, los siguientes t\u00edtulos: Soltadas [de literatura y\u2026] Tres <\/em>(2023); Los [II] cuartos. (Infame) esclavitud [en la ruta de la seda]<\/em> (2023); Soltadas [de literatura y\u2026] Dos<\/em> (2022); Soltadas [de literatura y\u2026] Uno <\/em>(2021); Cuestiones Objetivables Vislumbradas Inquietamente Despu\u00e9s (del) 19<\/em> (2020); Un docente y otros textos sobre educaci\u00f3n<\/em> (2020); Los cuartos y los finales<\/em> (2019); Prontuario a una visi\u00f3n cervantina de la mujer<\/em> (2017); Demonios cervantinos. Bases para una cronobra de Cervantes, 1547-1616<\/em> (2017); Antolog\u00eda escolar de la literatura canaria<\/em> (2016); El Qvixote sin don Quijote<\/em> (2016); Lazarillo\u2026 expr\u00e9s<\/em> (2015); Articulaciones, 2011-2014<\/em> (2014); El Quijote [1605] tuneado<\/em> (2013); El pr\u00edncipe debe reinar y otros textos pol\u00edticos<\/em> (2013); Ninfas y pastores de Henares<\/em>, edici\u00f3n (2011); El g\u00e9nero pastoril a trav\u00e9s de \u2018Ninfas y pastores de Henares\u2019<\/em> (2011); Exitus<\/em> (2010); Moiras chacharitas<\/em> (2010); Pro Marcelas<\/em> (2010); An\u00e1lisis paratextual de \u2018Ninfas y pastores de Henares\u2019<\/em>(2008); Cervantes y la b\u00fasqueda de la esperada luz tras las tinieblas. La segunda parte de \u2018La Galatea\u2019<\/em>(2008), etc. Una muestra de su trayectoria vital y profesional puede verse en su p\u00e1gina web (www.sadalone.org<\/a>).<\/p>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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