{"id":7053,"date":"2024-11-09T19:54:58","date_gmt":"2024-11-09T19:54:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=7053"},"modified":"2024-11-09T20:31:27","modified_gmt":"2024-11-09T20:31:27","slug":"es-absolutamente-una-satisfaccion-poder-dedicarme-a-los-libros-entrevista-con-agustin-sanchez-antequera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/entrevistas\/es-absolutamente-una-satisfaccion-poder-dedicarme-a-los-libros-entrevista-con-agustin-sanchez-antequera\/","title":{"rendered":"“Es absolutamente una satisfacci\u00f3n poder dedicarme a los libros” Entrevista con Agust\u00edn S\u00e1nchez Antequera"},"content":{"rendered":"\n
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Agust\u00edn S\u00e1nchez Antequera, con Teresa Langle y Antonio Crespo Massieu (abril 2019, Madrid)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Presentamos en la Revista Trasdemar nuestra entrevista con Agust\u00edn S\u00e1nchez Antequera, director y fundador de la editorial El sastre de Apollinaire en Madrid, un sello independiente especializado en poes\u00eda contempor\u00e1nea que cuenta con un cat\u00e1logo de un centenar de publicaciones de plena actualidad, con una destacada presencia de autores y autoras de Islas Canarias. Compartimos la entrevista en nuestra secci\u00f3n “Tel\u00e9maco” de literatura contempor\u00e1nea<\/p>\n\n\n\n

Y si uno mira hacia Hispanoam\u00e9rica, uno recibe r\u00e1pidamente una impresi\u00f3n muy diferente a la poes\u00eda espa\u00f1ola de los \u00faltimos 100 a\u00f1os. Riqueza ling\u00fc\u00edstica, retorcimiento del lenguaje, rotura sint\u00e1ctica, juego visuales\u2026 <\/em><\/p>

Y esto entronca con la tradici\u00f3n canaria.<\/em> <\/p>AGUST\u00cdN S\u00c1NCHEZ ANTEQUERA<\/strong><\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n

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Agust\u00edn S\u00e1nchez Antequera con Ricardo Pochtar (2022)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La editorial El sastre de Apollinaire se acerca al centenar de libros publicados en su Colecci\u00f3n de Poes\u00eda. \u00bfQu\u00e9 destacar\u00eda de la experiencia personal y el camino recorrido como editor de poes\u00eda contempor\u00e1nea?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En primer lugar, quisiera mandar un abrazo a todos los lectores de la revista Trasdemar, que ya cumple 4 a\u00f1os y que se ha convertido en un referente cultural de la literatura de Canarias y que llega con mucha facilidad al resto del mundo gracias a su divulgaci\u00f3n por las redes sociales.<\/p>\n\n\n\n

Mi experiencia personal como editor es siempre positiva. Llevo 20 a\u00f1os en el mundo editorial y 16 instalado como editor aut\u00f3nomo. Es un trayecto ya suficiente como para hacer balances. En lo personal es absolutamente una satisfacci\u00f3n poder dedicarme a los libros, un acto vocacional, y haber conocido a tantas personas interesantes, llenas de magia y vivencias, y hacerlo de un modo casi confesional, con las y los autores que he ido publicando. No me olvido del apoyo de unos cuantos amigos y de mi familia, que me han ayudado y sostenido en las distintas crisis que suele vivir un editor en solitario en esta \u00e9poca tecnocr\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Desde el punto de vista editorial, literario concretamente, uno va tejiendo su cat\u00e1logo lo mejor que puede, aunque es muy dif\u00edcil que un sello tenga una l\u00ednea editorial, los mitos ya no existen, menos a\u00fan en el mundo editorial. Si bien me han intresado siempre los libros raros y dif\u00edciles de publicar, tambi\u00e9n he dado volantazos hacia po\u00e9ticas de l\u00ednea clara (excepcionalmnte y como acto voluntario de contradicci\u00f3n para mostrar a los \u201cintelectuales” que la poes\u00eda es muy abierta en sus formas y concepciones, que la poes\u00eda no se deja etiquetar f\u00e1cilmente). Como poeta subterr\u00e1neo que he sido, he intentado lanzar mensajes al p\u00fablico con la direcci\u00f3n del propio cat\u00e1logo, pero no estoy muy seguro de que se hayan comprendido \u2014o siquiera analizado\u2014 esos mensajes sutiles como miguitas de pan a lo largo de casi 100 t\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n

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Entre la variedad de registros y la pluralidad de voces, en El sastre de Apollinaire hay una presencia de autores y autoras de la Comunidad Aut\u00f3noma de Canarias \u00bfQu\u00e9 similitudes o diferencias se pueden considerar sobre la escritura po\u00e9tica en el panorama insular de la literatura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El azar ha regido en gran parte tanto mi trabajo editorial como po\u00e9tico, y me ha llevado a Canarias. Creo que la lengua canaria tiene una serie de caracter\u00edsticas muy diferentes de la peninsular, un poco por el cuidado de vocablos ancestrales y del guanche, que se cuidan y se siguen usando, y especialmente algunos hechos concretos que, en mis indagaciones, creo que son reveladores de una experiencia m\u00e1s rica ling\u00fc\u00edsticamente hablando en comparaci\u00f3n con el estatus editorial de la Pen\u00ednsula. Las vanguardias en la Pen\u00ednsula creo que fueron pobres si las comparamos con la riqueza que se dio en Italia o Francia. Varios autores hispanoamericano pasaron por Madrid, pero su destino acab\u00f3 siendo Par\u00eds. Eso ha generado una tradici\u00f3n de influencia especial con las vanguardias cl\u00e1sicas de aquella \u00e9poca en Hispanoam\u00e9rica, y hace que los autores de all\u00e1 sean mucho m\u00e1s atrevidos y cuidadosos en la innovaci\u00f3n po\u00e9tica. En la Pen\u00ednsula, el franquismo hizo su trabajo contra cualquier tipo de expresi\u00f3n art\u00edstica de vanguardia, forzando un conservadurismo formal y ling\u00fc\u00edstico, repetido hasta la saciedad, y que llega hasta nuestros d\u00edas. Cuando uno sale a Italia o Portugal, se da cuenta de que la poes\u00eda significa otra cosa. No digamos es pa\u00edses como Rusia o Chile, donde la poes\u00eda y la pol\u00edtica han ido de la mano. O las vicisitudes del siglo XX en las distintas oleadas del PCI en Italia y su reflejo po\u00e9tico (de Vitorio Sereni o Cesare Pavese, en una primera oleada, Passolini en una segunda etapa del PCI, hasta nuestros d\u00edas con Alfredo Giuliani, Luigi Ballerini o Erri de Luca). Y si uno mira hacia Hispanoam\u00e9rica, uno recibe r\u00e1pidamente una impresi\u00f3n muy diferente a la poes\u00eda espa\u00f1ola de los \u00faltimos 100 a\u00f1os. Riqueza ling\u00fc\u00edstica, retorcimiento del lenguaje, rotura sint\u00e1ctica, juego visuales\u2026 Y esto entronca con la tradici\u00f3n canaria. A finales de los a\u00f1os 20 y principios de los 30 se juntaron diversas revistas de vanguardia en Tenerife y, en 1933, \u00d3scar Dom\u00ednguez, que ya estaba en Par\u00eds, realiza una exposici\u00f3n muy importante en el Ateneo de Tenerife. Yo siempre digo que el hecho fundamental de que la segunda exposici\u00f3n itinerante surrealista se expusiera en Bruselas, Par\u00eds y, curiosamente, Tenerife en 1935 tuvo una influencia decisiva en los di\u00e1logos internos de los artistas canarios desde entonces. Por all\u00ed aparecieron, en dicha exposici\u00f3n y durante varias semanas, Breton, su mujer y Benjamin P\u00e9ret, entre otros. Si a eso le sumamos la riqueza cultural, etnol\u00f3gica e hist\u00f3rica, el guanche y el colorido de su naturaleza, adem\u00e1s del gran tema canario de la \u201cinsularidad\u201d, tenemos un c\u00f3ctel po\u00e9tico muy potente y muy distinto de la tradici\u00f3n peninsular.<\/p>\n\n\n\n

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Desde el primer volumen titulado \u201cSo\u00f1\u00e9 la muerte y otros poetas<\/em>\u201d de Fernando Nombela hasta el reciente \u201cLa piscina del oeste<\/em>\u201d de \u00c1gatha Navalon pronto van han transcurrir catorce a\u00f1os de labor editorial. \u00bfQu\u00e9 perspectivas de futuro afronta el taller de El sastre de Apollinaire?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No future<\/em>, como dec\u00edan nuestros amigos punks<\/em>, y menos a\u00fan en un sello editorial que lleva una sola persona. El trabajo como editor es v\u00edrico, de dif\u00edcil cura, conozco y he conocido editores arruinados varias veces, que han hipotecado hasta su casa, y siempre vuelven, resisten como pueden, se asocian, crean cooperativas, hacen libros a mano, fotocopias, libros cartoneros\u2026 Es complicado salirse de este mundo, incluso cuando va mal. No tengo una planificaci\u00f3n concreta, pero siempre hay algunas ideas en el almac\u00e9n. Llegan in\u00e9ditos interesantes, otras veces busco yo mismo\u2026 Creo que el azar debe alimentar todo proyecto de esp\u00edritu po\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

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Destaca, adem\u00e1s, en la bibliograf\u00eda selecta de libros publicados por El sastre de Apollinaire, una sinergia muy igualitaria entre voces masculinas y femeninas, as\u00ed como de diferentes generaciones y territorios de Espa\u00f1a, \u00bfSe mantienen los v\u00ednculos entre el editor y sus autores con el transcurso del tiempo? \u00bfQu\u00e9 opinas sobre los \u00edndices de lectura y la situaci\u00f3n del g\u00e9nero po\u00e9tico en el pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los v\u00ednculos entre editor y autor suelen mantenerse a lo largo del tiempo. S\u00ed es cierto que durante una \u00e9poca ese v\u00ednculo es m\u00e1s cercano, quiz\u00e1 durante el primer a\u00f1o de vida de un libro, y despu\u00e9s, ambos nos ponemos con otros proyectos por inercia. El trato se resiente, pero el v\u00ednculo, en mi caso al menos, se mantiene en el tiempo, y es la raz\u00f3n por la que algunos autores y autoras repiten en el cat\u00e1logo.<\/p>\n\n\n\n

Sobre los \u00edndices de lectura\u2026 Me parece que es pr\u00e1cticamente imposible ya saber cu\u00e1les son esos \u00edndices, si es que alguna vez fueron fiables. Ahora creo que admiten como lectura todo tipo de soporte, no ya el lector electr\u00f3nico, sino tambi\u00e9n el m\u00f3vil. Con lo cual, mirar memes en Instagram con alg\u00fan poema debe contar para ese \u00edndice de lectura. Vivimos en una sociedad completamente l\u00edquida, como ya anunciaba Zigmun Baumann, y con eso tenemos que lidiar. S\u00ed creo que la poes\u00eda ha vivido un auge gracias a las numerosas peque\u00f1as editoriales que se han creado a partir de 2007-2008, a la cantidad de gente que escribe y busca publicar, y a los festivales de poes\u00eda y ferias que se organizan por toda Espa\u00f1a. En ese aspecto, la poes\u00eda goza de muy buena salud. Otra cosa ser\u00eda pensar qu\u00e9 tipo de poes\u00eda se expone y se escribe, porque eso ha cambiado mucho en los \u00faltimos 30 a\u00f1os en Espa\u00f1a. Pero esa democratizaci\u00f3n de la poes\u00eda es muy positiva, sobre todo para quitarse el cors\u00e9 carpetovet\u00f3nico de la m\u00e9trica, los temas melodram\u00e1ticos o los tonos engolados que forman parte de la tradici\u00f3n cuasi c\u00f3mica de la desfigurada<\/em> figura del poeta.<\/p>\n\n\n\n

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Hay t\u00edtulos como \u201cTulipanes y chimeneas<\/em>\u201d o \u201cViVa<\/em>\u201d de E. E Cummings, \u201cLa vida como sue\u00f1o real<\/em>\u201d de Lawrence Ferlinguetti, incluso un libro de poemas comentados de Emily Dickinson que re\u00fanen la singularidad de voces internacionales y ponen el acento en su traducci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo ha sido la recepci\u00f3n de la poes\u00eda de otras latitudes en Espa\u00f1a?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soy un peque\u00f1o editor, no puedo contestar con precisi\u00f3n a esa pregunta. No s\u00e9 c\u00f3mo se han recibido esas publicaciones en Espa\u00f1a, porque, disc\u00falpeme, pero yo no pienso mucho en Espa\u00f1a. Ser\u00eda pedante decir que han sido muy bien recibidos por la cr\u00edtica y p\u00fablico. No tengo mucha capacidad para recibir esa contestaci\u00f3n. Se han vendido bastantes libros de los t\u00edtulos que menciona, y se seguir\u00e1n vendiendo, seguro, porque son obras raras o que no se han publicado antes en Espa\u00f1a de forma exenta. Por ejemplo, La vida como sue\u00f1o real<\/em> es una reedici\u00f3n ampliada de unos poemas y unos textos que explican la visita de Ferlinguetti a Espa\u00f1a en 1991, es casi una cr\u00f3nica de ese viaje, un documento muy peculiar. No soy nadie. \u00bfQuien eres t\u00fa?<\/em> es una antolog\u00eda de 60 poemas de Emily Dickinson, como tantas otras, pero traducidos y comentados por un traductor y poeta de primera l\u00ednea como Jes\u00fas Garc\u00eda Rodr\u00edguez, cuyos comentarios son muy reveladores sobre la vida y obra de este mito. Y ViVa<\/em> y Tulipanes y chimeneas<\/em>, ambos de E. E. Cummings, se han publicado por primera vez en Espa\u00f1a de forma exenta, con traducciones de otro poeta de toda garant\u00eda: Pedro Larrea. Estos trabajos, como las traducciones del italiano del profesor Jos\u00e9 Mu\u00f1oz Rivas en dos libros de Alfredo Giuliani (Ebriedad de aplacamientos <\/em>seguido de Poetrix Bazar)<\/em> y Luigi Ballerini (Prohibido aparcar<\/em>), forman parte de una vanguardia necesaria y, en general, poco conocida, pero con muchos adeptos. Cummings, sin duda alguna, es un autor de culto, y s\u00f3lo se ha publicado su obra po\u00e9tica en diferentes antolog\u00edas, es la primera vez que se publican en Espa\u00f1a ambas obras de forma exenta. Creo que estos t\u00edtulos son piedras angulares del Sastre.<\/p>\n\n\n\n

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Junto a la colecci\u00f3n de poes\u00eda, El sastre de Apollinaire ha contado con varias publicaciones como \u201cEid\u00e9tica<\/em>\u201d de varios autores, dedicado al ensayo, y la colecci\u00f3n Heresiarcas, con el libro de la autora canaria Selena Millares, titulado \u201cMatrioska<\/em>\u201d. \u00bfVendr\u00e1n nuevas incursiones de narrativa y ensayo en el futuro venidero?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Matrioska<\/em> ya es la primera obra de la colecci\u00f3n de narrativas Heresiarcas<\/em>, a la que da nombre un relato de Apollinaire. El ensayo est\u00e1 en ciernes, siempre cerca de suceder, pero con las complicaciones propias del g\u00e9nero para sacarlo adelante. Eid\u00e9tica<\/em> es un primer n\u00famero de una colecci\u00f3n que a\u00fana imagen y palabra. Los proyectos a veces hay que compartimentarlos y luego esas colecciones crecen o no. No puedo decir c\u00f3mo se desarrollar\u00e1n estas colecciones, ni si aparecer\u00e1 una nueva colecci\u00f3n de teatro, por ejemplo. En realidad se han abierto para cubrir las necesidades de esos libros y de los muchos g\u00e9neros que toc\u00f3 Apollinaire. Pero podr\u00edan coexistir todos mezclados en un collage<\/em> surrealista que complacer\u00eda mucho a nuestro querido maestro, nunca bien ponderado, Guillaume Apollinaire, a quien tanto debe este sastre.<\/p>\n\n\n\n

Muchas gracias<\/p>\n\n\n\n

Gracias a ustedes, les doy la enhorabuena por estos 4 a\u00f1os de trabajo divulgando la literatura canaria y ojal\u00e1 que sigan muchos a\u00f1os m\u00e1s. Ha sido un placer. Quedo siempre a su disposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas \/ Cortes\u00eda de Agust\u00edn S\u00e1nchez Antequera<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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