{"id":1031,"date":"2020-10-03T06:41:19","date_gmt":"2020-10-03T06:41:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=1031"},"modified":"2020-10-03T06:41:22","modified_gmt":"2020-10-03T06:41:22","slug":"entrevista-a-cecilia-dominguez-luis-siempre-parto-de-mi-condicion-insular-y-desde-ella-intento-proyectarme-al-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/entrevistas\/entrevista-a-cecilia-dominguez-luis-siempre-parto-de-mi-condicion-insular-y-desde-ella-intento-proyectarme-al-mundo\/","title":{"rendered":"Entrevista a Cecilia Dom\u00ednguez Luis “Siempre parto de mi condici\u00f3n insular y desde ella intento proyectarme al mundo”"},"content":{"rendered":"\n
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Cecilia Dom\u00ednguez Luis (La Orotava, Tenerife, 1948)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Presentamos en la revista Trasdemar nuestra entrevista con Cecilia Dom\u00ednguez Luis, poeta y novelista, Premio Canarias de Literatura en 2015 y Miembro de la Academia Canaria de la Lengua<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a lo de la identidad canaria pienso que toda identidad radica en su lenguaje, y la Canaria lo tiene, aunque con alguna intromisiones no deseadas, y no precisamente de las po\u00e9ticas caribe\u00f1as o latinoamericanas, que son sumamente enriquecedoras y, adem\u00e1s, est\u00e1n salvando el espa\u00f1ol, reivindicando sus diferente modalidades. Realmente los admiro y los leo con gran inter\u00e9s.<\/p>CECILIA DOM\u00cdNGUEZ LUIS<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Nace en La Orotava, a finales de los a\u00f1os 40, en el norte de la isla de Tenerife donde por aquellos a\u00f1os todav\u00eda exist\u00eda un aislamiento respecto a la capital tinerfe\u00f1a \u00bfCu\u00e1les son los recuerdos de la infancia que marcaron su vocaci\u00f3n literaria? Son conocidas sus primeras incursiones creativas en edad escolar y la experiencia vivida durante su ni\u00f1ez de la visita a la isla de la escritora cubana Dulce Mar\u00eda Loynaz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que soy una gran deudora de la literatura oral. Los cuentos de la abuela(esta vez literalmente, pues era ella la que nos contaba cuentos y nos recitabas romances y poemas a mi hermano y a m\u00ed) despertaron mi curiosidad y mi imaginaci\u00f3n, de tal manera que, mi incursi\u00f3n en la escritura fue virtual, en el sentido de que, cuando a\u00fan no sabia escribir, invent\u00e9 un nuevo final para Caperucita y, de ah\u00ed, empec\u00e9 a imaginar historias \u00fd poemas, de tal manera que, cuando aprend\u00ed a garabatear algo en un papel, las escrib\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me marc\u00f3 el que un cura, cuando ten\u00eda nueve a\u00f1os, me llev\u00f3 al colegio donde estudiaba, la poes\u00eda completa de Rosal\u00eda de Castro, para que me la leyera. Porque seg\u00fan \u00e9l- no me pregunten c\u00f3mo lo adivin\u00f3- yo iba a ser escritora. Ese mismo a\u00f1o, mi padre me trajo de un viaje a Sevilla el libro Vida, amores y rimas de B\u00e9cquer \u2013 que a\u00fan conservo- que se convirti\u00f3 en mi primer amor po\u00e9tico y al que plagiaba como una posesa.<\/p>\n\n\n\n

Siempre he pensado que, cuando una empieza a escribir, el plagio ense\u00f1a mucho. Ya, en mi adolescencia, tuve la suerte de conocer al profesor Alfonso Trujillo que me descubri\u00f3 a los cl\u00e1sicos, y a partir de ah\u00ed todo vino rodado.<\/p>\n\n\n\n

En 1977 publica su primer libro de poemas, \u201cPorque somos de barro\u201d y a principios de los 80 obtiene sendos premios literarios, como el \u201cMat\u00edas Real\u201d convocado por el peri\u00f3dico La Tarde y el Premio Pedro Garc\u00eda Cabrera, \u00bfCu\u00e1les considera que son las se\u00f1as de identidad de su escritura po\u00e9tica en el tr\u00e1nsito hacia el nuevo siglo? \u00bfQu\u00e9 v\u00ednculos de parentesco existieron entre su actividad creativa y generaciones culturales de la \u00e9poca como la de \u201cNuestro Arte\u201d? \u00bfEn aquellos a\u00f1os c\u00f3mo se percib\u00eda la herencia de la vanguardia con la presencia de exponentes de la Revista Gaceta de Arte en Santa Cruz de Tenerife?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi literatura, sobre todo en mi poes\u00eda, siempre parto de mi condici\u00f3n insular y, desde ella intento proyectarme al mundo. Quiz\u00e1 sea esta una influencia de Gaceta de Arte, a cuyos componentes tuve el privilegio de conocer. Est\u00e1 claro que la vanguardia ejerci\u00f3 influencia en los que empez\u00e1bamos a escribir. En aquellos momentos empez\u00e1bamos a reconocer y a valorar figuras como Pedro Garc\u00eda Cabrera, Emeterio Guti\u00e9rrez Albelo, Agust\u00edn Espinosa, etc. De hecho, cunado gan\u00e9 el premio Garc\u00eda Cabrera, el periodista Ernesto Salcedo escribi\u00f3 un art\u00edculo sobre el libro que titul\u00f3 \u201cEl surrealismo total de Cecilia Dom\u00ednguez”. Sin embargo, yo no veo en el libro ese surrealismo. Tal vez alguna imagen lo sea, pero los poemas tienen un tono eleg\u00edaco que nada tiene que ver con este movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, mi trabajo po\u00e9tico ha variado en el sentido de que ya me planteo proyectos, no estoy \u201ca lo que surge\u201d, sino que, tras un periodo de reflexi\u00f3n sobre una realidad que me preocupa, suelo elaborar preguntas que busquen respuestas a esas preocupaciones y que, por supuesto, no consigo.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de su dedicaci\u00f3n po\u00e9tica, cultiva la narrativa con la publicaci\u00f3n de una amplia n\u00f3mina de t\u00edtulos de novelas que inicia en 1994 con el libro \u201cFuturo imperfecto\u201d y las m\u00e1s recientes entregas de libros como la serie \u201cMientras maduran las naranjas\u201d o \u201cT\u00fa ser\u00e1s el r\u00edo\u201d \u00bfQu\u00e9 lugar ocupa la prosa en el quehacer cotidiano de su tiempo de escritura? H\u00e1blenos de su testimonio personal sobre el v\u00ednculo de amistad con autores de la generaci\u00f3n fetasiana como Rafael Arozarena o Isaac de Vega \u00bfQu\u00e9 influjo reconoce en su obra de las lecturas de otros autores de la literatura canaria?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La narrativa surge cuando me doy cuenta de que ten\u00eda cosas que contar y no lo pod\u00eda hacer a trav\u00e9s de la poes\u00eda. Empec\u00e9 con los cuentos, porque no me atrev\u00eda con una novela. Me parec\u00eda que no iba a ser capaz. Recuerdo que Isaac de Vega me dec\u00eda: \u00abChiquita, cuando vayas a escribir narrativa, olv\u00eddate de que eres poeta\u201d, y eso me dio que pensar, sobre todo cuando Marar\u00eda<\/em>, la obra de Rafael Arozarena, tiene mucho contenido po\u00e9tico (un fallito, seg\u00fan Isaac). En cuanto a mis referentes literarios, hay que tener en cuenta de que cuando yo empec\u00e9 a escribir, la Literatura Canaria era totalmente desconocida. En mi Bachillerato se estudiaba una literatura que consist\u00eda en aprenderte de memoria, Vida, obra y estilo de cada autor, sin leer un solo libro suyo, as\u00ed que lo del estilo era un misterio que nos aprend\u00edamos de memoria para aprobar. Adem\u00e1s, los \u00fanicos canarios que se nombraban era P\u00e9rez Gald\u00f3s, Tom\u00e1s Morales e Iriarte, y muy de pasada. Y de mujeres, Rosal\u00eda de Castro, Carolina Coronado, Emilia Pardo Baz\u00e1n, Cecilia B\u00f6ll de Faber y para de contar.<\/p>\n\n\n\n


Como dije antes, tuve la suerte de poder leer a los cl\u00e1sicos con 14 a\u00f1os y, en mi casa hab\u00eda una buena biblioteca (la que escap\u00f3 de la quema) aunque la mayor\u00eda era obra narrativa. De todas maneras, durante la dictadura, pude conseguir obras de poetas prohibidos como Luis Cernuda, Lorca, Miguel Hern\u00e1ndez, Le\u00f3n Felipe, Blas de Otero, Machado (al completo), que devoraba con pasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n


Por eso, mis referentes son precisamente ellos, porque entiendo que referentes son aquellos que conoces en el momento en que has decidido ser escritora. De ellos te nutres. Luego vendr\u00edan los canarios: Pedro Garc\u00eda Cabrera, los Fetasianos, Pilar Lojendio, Luis Feria, Arturo Maccanti, Pino Betancor. De ellos, m\u00e1s que influencia, recib\u00ed aprendizaje, que no es poco.<\/p>\n\n\n\n

En su formaci\u00f3n acad\u00e9mica destaca una sensibilidad especial hacia la disciplina hist\u00f3rica y los estudios de Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica. Ha formado parte de instituciones culturales de prestigio como el Ateneo de La Laguna o el Instituto de Estudios Canarios, y usted es Miembro Honorario de la Academia Canaria de la Lengua. \u00bfQu\u00e9 opina sobre la identidad del habla canaria y la cercan\u00eda de la literatura insular con manifestaciones po\u00e9ticas caribe\u00f1as o latinoamericanas? \u00bfY el papel de la condici\u00f3n femenina en la historia de las literaturas nacionales? \u00bfLas autoras canarias est\u00e1n reconocidas actualmente, qu\u00e9 opina de las j\u00f3venes escritoras de hoy en d\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una peque\u00f1a correcci\u00f3n, no soy miembro honorario, sino de n\u00famero, es decir, de las que trabajamos (ja, ja), y ahora ejerzo de Secretaria. En cuanto a lo de la identidad canaria pienso que toda identidad radica en su lenguaje, y la Canaria lo tiene, aunque con alguna intromisiones no deseadas, y no precisamente de las po\u00e9ticas caribe\u00f1as o latinoamericanas, que son sumamente enriquecedoras y, adem\u00e1s, est\u00e1n salvando el espa\u00f1ol, reivindicando sus diferente modalidades. Realmente los admiro y los leo con gran inter\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n


En cuanto al panorama de la mujer en la literatura, tanto en Canarias como en todas partes, a\u00fan tiene que soportar que se dude de su autor\u00eda, que se sospeche de que tuvo ayuda- por supuesto de un hombre- que se ponga en cuesti\u00f3n la conveniencia de haberlo hecho de este o aquel modo y que, encima, cuando quieren reconocer su buen oficio, la \u201cpiropean\u201d dici\u00e9ndole que escribe como un hombre. Como si solo el hombre tuviese las claves de la buena escritura. Ah\u00ed queda eso. Y as\u00ed, todo un sinf\u00edn de \u201cperos\u201d de los que habla Joanna Russ, en su excelente libro de ensayos Como acabar con la escritura de las mujeres.
Muy acertadamente la escritora Marta Sanz afirma: \u00abHemos llegado a un punto triste en el que parece que nos tenemos que justificar por todo.\u00bb<\/p>\n\n\n\n


Si esto lo aplicamos a la literatura, no estamos, precisamente, ante un panorama halag\u00fce\u00f1o, ya que la mujer sigue pasando desapercibida en una gran cantidad de antolog\u00edas. En cuanto a las nuevas voces, \u00faltimamente se pueden encontrar escritoras muy j\u00f3venes e interesantes, como Aida Gonz\u00e1lez Rossi o Andrea Abreu, entre otras. Creo que es un panorama muy prometedor<\/p>\n\n\n\n

Y finalmente una doble cuesti\u00f3n referida al mundo del libro y las revistas literarias. Ha participado durante su trayectoria cultural en varias revistas reconocidas como Fetasa, los Cuadernos del Ateneo o la publicaci\u00f3n literaria de la Academia Canaria de la Lengua \u00bfCree que todav\u00eda en tiempos de Internet es posible seguir apostando por las revistas como lugar de encuentro y convivencia en el panorama literario? En 2015 recibe el Premio Canarias de Literatura, otorgado por el Gobierno de Canarias \u00bfCu\u00e1l es su parecer sobre el estado actual de la literatura de las islas? Y para concluir \u00bfQu\u00e9 consideraciones puede hacer sobre el mundo editorial y el devenir del libro canario con vistas al futuro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muchas preguntas en una. Vayamos por partes. En cuanto a las revistas creo que son muy importantes, tanto en papel como en formato digital, pues siguen cumpliendo las funciones que toda revista, ya no solo literaria sino cultural debe cumplir. Una prueba de ello es la cantidad de revistas digitales \u2013 unas con mayor \u00e9xito y permanencia que otras\u2013 que est\u00e1n surgiendo gracias a iniciativas, sobre todo de j\u00f3venes. Y esto es muy esperanzador. En cuanto a la Revista de la Academia, que antes se dedicaba solo a literatura, ha pasado a ser una revista cultural, donde habr\u00e1 art\u00edculos no solo de literatura o de lengua, sino tambi\u00e9n de artes pl\u00e1sticas, teatro, cine, etc. Y una parte muy importante, llamada Aula literaria, dedicada a la lectura en los m\u00e1s j\u00f3venes.
En cuanto al estado de la Literatura Canaria, creo que goza de buena salud, sobre todo en la cantidad de publicaciones. Otra cosa es la calidad de las mismas, que la hay, pero no en todo lo que se publica. Hay mucha literatura hecha con lo que yo llamo \u201cmaterial de derribo\u201d, sin lecturas detr\u00e1s. Como si escribir fuera una ciencia infusa; y la cr\u00edtica no existe y en eso entono yo el mea culpa. Reconozco que la \u00fanica cr\u00edtica que hago es el silencio, es decir, solo rese\u00f1o aquellos libros que me parecen interesantes, o al menos, que se notan lecturas y un trabajo detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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En palabras de Juan Jos\u00e9 Delgado, la autora Cecilia Dom\u00ednguez Luis “dispone de una amplia obra po\u00e9tica, comenzada en los a\u00f1os 70\u2019 y desarrollada de manera ininterrumpida hasta la actualidad. 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