{"id":4811,"date":"2023-03-06T18:43:16","date_gmt":"2023-03-06T18:43:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=4811"},"modified":"2023-03-06T18:43:22","modified_gmt":"2023-03-06T18:43:22","slug":"felix-francisco-casanova-y-otras-rocas-volcanicas-por-andres-garcia-cerdan","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/felix-francisco-casanova-y-otras-rocas-volcanicas-por-andres-garcia-cerdan\/","title":{"rendered":"“F\u00e9lix Francisco Casanova y otras rocas volc\u00e1nicas” Por Andr\u00e9s Garc\u00eda Cerd\u00e1n"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Presentamos en la Revista Trasdemar nuestro dossier de colaboraciones especiales dedicadas a la obra de F\u00e9lix Francisco Casanova (La Palma, 1956-Tenerife, 1976), autor homenajeado en el D\u00eda de las Letras Canarias 2023. <\/p>\n\n\n\n

El ensayo \u201cF\u00e9lix Francisco Casanova y otras volc\u00e1nicas” es cortes\u00eda del autor Andr\u00e9s Garc\u00eda Cerd\u00e1n (Albacete, 1972) <\/p>\n\n\n\n

Poeta, es doctor en Literatura por la Universidad de Murcia y profesor en la UCLM, integrante del grupo The Rimbaud Company<\/em>. Ha publicado, entre otros, los poemarios Los nombres del enemigo <\/em>(Aula de Poesi\u0301a, Universidad, Murcia, 1997), Carmina<\/em> (Naus\u00edca\u00e4, 2012), La sangre (Valparai\u0301so<\/em>, 2015), Barbarie<\/em> (Adona\u0301is, Madrid 2015), Puntos de no retorno<\/em> (Reino de Cordelia, 2017) y Defensa de las excepciones<\/em> (Visor, 2018). Tambi\u00e9n es autor del estudio El \u00e1rbol del lenguaje. Desde la poesi\u0301a de Julio Corta\u0301zar<\/em> (Visor, 2021) y del antiensayo La muerte del lenguaje. Para una poe\u0301tica de lo desconocido<\/em> (Libros del aire, 2019). Recientemente ha publicado\u00a0Grunge (Poes\u00eda 1997-2022)<\/em><\/p>\n\n\n\n

El mundo de Casanova tiende a ese \u00e1ngel, por m\u00e1s que lo que halle en el mundo sean apenas \u201cescombros\u201d. Esa conexi\u00f3n celestial a la que aspiran m\u00edsticos, surrealistas o beat, la aventura espiritual en la que se desenvuelve Rainer Maria Rilke, el deseo de recibir la aurora con la boca de Garc\u00eda Lorca, est\u00e1n en Casanova como la premonici\u00f3n de un apocalipsis, como la eleg\u00eda de una imposibilidad.<\/p>ANDR\u00c9S GARC\u00cdA CERD\u00c1N<\/strong><\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Me muevo \u00e1gilmente como un potro salvaje con las crines mojadas por la lluvia. Me encamino al gran r\u00edo.
F. F. C.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed tu boca, propagadora
de epidemias y p\u00e1jaros,
me vincula al para\u00edso, me acuna
en tu cadera de necr\u00f3polis.
F. F. C.<\/p>\n\n\n\n

En los apuntes del ge\u00f3logo se puede leer el origen de la obsidiana. El material volc\u00e1nico es expulsado con violencia y su enfriamiento se produce de forma extremadamente brusca, por ejemplo en contacto con el oc\u00e9ano. El resultado es un milagro de vidrio negro, a veces atravesado por vetas o lenguas de color rojo, naranja o caoba o nevado en blanco. La obsidiana fue el mineral que aztecas, egipcios o anatolios usaron como espejo. Su extravagancia delicad\u00edsima, su pureza de tigre de lava nos hacen inclinarnos ante ella.<\/p>\n\n\n\n

La poes\u00eda de F\u00e9lix Francisco Casanova (1956-1976) es esta misma erupci\u00f3n, la explosi\u00f3n de una naturaleza profunda, el reflejo al rojo vivo de un hombre.<\/p>\n\n\n\n

Irisaciones nov\u00edsimas, decadentismo urbano, rimbaudismo, jardines modernistas, nostalgias tropicales, bosques de s\u00edmbolos y correspondencias, esoterismo y rock, pante\u00edsmos incendiarios, inmersiones submarinas propias del m\u00edstico, visiones surreales, inquisiciones de oro entre la escoria.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/p>\n\n\n\n

Mi sue\u00f1o
es un yacimiento de placer
con no s\u00e9 cu\u00e1ntas
toneladas de orgasmo bruto.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Obsidiana adolescente.<\/p>\n\n\n\n

For ever Young<\/em>. Smells like Teen Spirit<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s nov\u00edsimo que los nov\u00edsimos. Fernando Aramburu lo llama \u201cgenio\u201d. Francisco Javier Irazoki lo venera en su irreverencia.<\/p>\n\n\n\n

La poes\u00eda de Casanova es la historia de una fulguraci\u00f3n tanto por el breve tiempo en que fue escrita como por la estela el\u00e9ctrica que dej\u00f3 a su paso. Sus poemarios,recogidos por la editorial Demipage, (El invernadero<\/em> (1973), La memoria olvidada<\/em> (1974-1975), Una maleta llena de hojas<\/em> (1974-1975), Agua negra<\/em> (1975), Once poemas sueltos<\/em> (1972-1974), Cuello de botella<\/em> (1969-1973, con su padre), Los botones de la piel<\/em> (1969-1973) y 7 simios<\/em> (1969-1973)) nos los muestran con los ojos puestos en un cielo propio y la conciencia de la fecundidad explosiva de la realidad. Como en un diario c\u00f3smico, el poeta canario fue trazando una cartograf\u00eda imaginaria, sensual, reflexiva, delirante, para conjurar sus demonios y sus iluminaciones. De Pedro Casariego C\u00f3rdoba se propuso que hab\u00eda atravesado la poes\u00eda espa\u00f1ola como un cometa. Algo parecido se puede decir de la obra de Casanova: una perseida; un meteorito que estalla sobre nosotros; un agujero negro que reclamara luz y m\u00e1s luz.<\/p>\n\n\n\n

Como un alud de nieve en el desierto.<\/p>\n\n\n\n

En el coraz\u00f3n de su breve obra po\u00e9tica, como una v\u00edscera palpitante de emociones y lenguaje, se encuentra el poema \u201cEsta noche deseo ser\u2026\u201d, de La memoria olvidada<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

Esta noche deseo ser
absolutamente sensible,
abandonarme en la estela de huellas
que bajan al mar
y formar orilla<\/p>\n\n\n\n

Ese \u201cabsolutamente sensible\u201d es el \u00e1nfora p\u00farpura de las sensibilidades de Rub\u00e9n Dar\u00edo, el \u201cabsolutamente moderno\u201d de Arthur Rimbaud. La \u201cestela de huellas\u201d, el vuelo del albatros. El \u201cmar\u201d, la plenitud inmortal de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez. Las \u201corillas\u201d son las de una er\u00f3tica de la desaparici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La poes\u00eda de Casanova est\u00e1 hecha de sensaciones y v\u00e9rtigos y m\u00fasica: \u201cSiempre estoy naciendo en la m\u00fasica, es inagotable mi sed y tambi\u00e9n su fuente es inagotable.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El poeta lo vuelca todo, en ceremonia privada, desde una sed inagotable, sobre el papel. Nos estremecemos ante su hechizo. Asistimos a la celebraci\u00f3n l\u00edquida de los \u201cd\u00edas de la carne abierta\u201d:<\/p>\n\n\n\n

amo a cada uno de mis d\u00edas y
los hiero con profunda pena y alguna
alegr\u00eda deshilachada.<\/p>\n\n\n\n

El poeta desea \u201cser sauce\u201d o \u201cfinal de r\u00edo \/ para seguir siendo agua, \/ palpitaci\u00f3n inextinguible\u201d, o nos habla de la fiebre y de una \u00fanica certeza:<\/p>\n\n\n\n

todas mis venas conducen al bosque,
al inmenso placer de ser lluvia.<\/p>\n\n\n\n

Con el final se confiesa una vez m\u00e1s:<\/p>\n\n\n\n

Cada noche que pasa s\u00e9 menos (\u2026)
espero que acaben todas para saber nada\u2026
y empezar a llenarme\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cada palabra es una ola. El despuntar, el precipitarse y el desvanecerse de las olas. Como crestas iluminadas y como sucesos del esp\u00edritu, las palabras nos descubren la piel en carne viva, la miel de una colmena salvaje, un acto de amor qu\u00edmicamente puro. Ser absolutamente sensible es ser el bosque.<\/p>\n\n\n\n

El conocimiento no existe. Nuestra tarea es ser naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

Existe el amor, eso s\u00ed: \u201cun rev\u00f3lver de amor, nena, \/ y voy a disparar justo a tu coraz\u00f3n \/ \u00a1bang, bang! \/ (\u2026) Eres un buen momento para morirme\u201d. En esa inmensa lecci\u00f3n hemos de empe\u00f1arnos.<\/p>\n\n\n\n

Las fuentes que se intuyen en la poes\u00eda de Casanova son siempre personales. Con todo, son fascinantes los hallazgos compartidos con rom\u00e1nticos, simbolistas y surrealistas. Por ejemplo, la ebullici\u00f3n creativa: \u201cAmo el estado de entrega, las palabras \/ que gotean de la cima del mundo \/ a m\u00e9dulas de agua para borrar los tristes mares \/ del rostro\u201d. Los cementerios submarinos: \u201cSer un ave f\u00fanebre \/ para alcanzar los cielos del \/ fondo del mar\u201d. La soluci\u00f3n alqu\u00edmica: \u201cyo vi los monstruos del cielo \/ descender hasta m\u00ed y hablarme \/ del polen del sol, \/ las estancias del vidrio, \/ los secretos de la alquimia. \/ Jerem\u00edas, decl\u00e1rate loco, \/ renuncia a tu visi\u00f3n\u201d. La divina provocaci\u00f3n: \u201cmidan mi llaga \/ y busquen remedio\u201d. La incomunicaci\u00f3n: \u201csuelo sentarme frente a una cabina telef\u00f3nica \/ y contemplo las bocas que hablan \/ para lejanos o\u00eddos. \/ Y cuando el hielo de la soledad \/ me ha desvenado (\u2026) \/ yo acaricio el tel\u00e9fono \/ y le susurro sin usar monedas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Contra todo, los poemas se desenvuelven en espasmos, a borbotones, sin reglas, \u201cincitando a Dios \/ a descubrirse\u201d y atesoran las cualidades de la irrupci\u00f3n incontrolada.  Su epifan\u00eda ex\u00f3tica es detonada en forma de misterio, instinto y embriaguez.<\/p>\n\n\n\n

Y te juro por el fantasma de Hendrix
que o\u00ed la trompeta de ataque
del S\u00e9ptimo de Caballer\u00eda
y un grito siux
que te cruz\u00f3 el sexo.<\/p>\n\n\n\n

La sombra insular de Andr\u00e9 Breton es alargada. Casi cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s, el joven Casanova mostrar\u00e1 sus aspiraciones vitri\u00f3licas en los vers\u00edculos mordaces y cr\u00edpticos de 7 simios<\/em>, en una org\u00eda irracional que recuerda a Federico Garc\u00eda Lorca, a Rafael Alberti, al poeta Pablo Picasso.<\/p>\n\n\n\n

Cuando el gris voraz de la naturaleza
se consum\u00eda sin sesos,
las luci\u00e9rnagas jadeaban como perros,
defectos o carne enlatada,
y Madre Loca, rellenando el prado de voces, ard\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

            Lo que hay, en cualquier caso, es una imaginaci\u00f3n desatada y voraz. Como \u00e9l mismo dice, \u201ccontinuos alumbramientos entre los escombros dorados del \u00e1ngel\u201d.<\/p>\n\n\n\n

            El mundo de Casanova tiende a ese \u00e1ngel, por m\u00e1s que lo que halle en el mundo sean apenas \u201cescombros\u201d. Esa conexi\u00f3n celestial a la que aspiran m\u00edsticos, surrealistas o beat, la aventura espiritual en la que se desenvuelve Rainer Maria Rilke, el deseo de recibir la aurora con la boca de Garc\u00eda Lorca, est\u00e1n en Casanova como la premonici\u00f3n de un apocalipsis, como la eleg\u00eda de una imposibilidad. \u201cEs tiempo \/ para recordar qu\u00e9 hermoso fue \/ todo\u201d, nos dice en \u201cLos viejos bosques\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dejo aqu\u00ed esta aproximaci\u00f3n a F\u00e9lix Francisco Casanova, esta incursi\u00f3n en la geolog\u00eda po\u00e9tica, consciente de que queda todo por decir. A\u00f1adir\u00e9 solo que un verso de Saint John Perse abr\u00eda su primer libro de poemas, El invernadero<\/em>, y nos daba la extensi\u00f3n de su latido o de su aliento: \u201cGran edad, henos aqu\u00ed. Toma medida \/ del coraz\u00f3n del hombre.\u201d Quiz\u00e1 no otra cosa es la poes\u00eda de verdad.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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