{"id":1199,"date":"2020-10-25T19:05:36","date_gmt":"2020-10-25T19:05:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?p=1199"},"modified":"2020-10-25T19:05:39","modified_gmt":"2020-10-25T19:05:39","slug":"a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/","title":{"rendered":"“A pesar de los vientos. Aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa” Por Sergio Barreto"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
Retrato de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa, por el artista Antonio Padr\u00f3n (1968)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Presentamos en la revista Trasdemar un ensayo del autor Sergio Barreto sobre la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa (1921-2011) exponente de la poes\u00eda canaria de posguerra, fundador de los Pliegos po\u00e9ticos San Borond\u00f3n y la reconocida Colecci\u00f3n de poes\u00eda La fuente que mana y corre<\/p>\n\n\n\n

Y es que el genuino talento de Gonz\u00e1lez Sosa parece encontrarse en la mirada \u2015en el grado de resoluci\u00f3n \u00f3ptica de la mirada\u2015, una mirada hiperl\u00facida, atravesada por la perspectiva moral y nutrida gracias a los contrastes que s\u00f3lo una mente en perpetuo movimiento puede revelar.<\/p>SERGIO BARRETO<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Definir con una sola palabra la experiencia po\u00e9tica desarrollada por un hombre a lo largo de toda su vida puede parecer un reduccionismo excesivo; aun as\u00ed, me atrevo a decir que la palabra que resume la obra, y tal vez la vida, de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa es discreci\u00f3n. El libro que re\u00fane esa obra, A pesar de los vientos (Ed. Salto de P\u00e1gina, 2013), es un ejemplo fiel de esa discreci\u00f3n elevada a rango asc\u00e9tico. Y es que sin ese concepto, separando a Gonz\u00e1lez Sosa de esa discreci\u00f3n, ser\u00eda dif\u00edcil entender su peculiaridad m\u00e1s honda, porque s\u00f3lo aplicando a su corpus creativo dicha actitud vital puede vislumbrarse, a nuestro juicio, el motivo por el que prefiri\u00f3 mantenerse al margen de todas las tendencias l\u00edricas, convirti\u00e9ndose en un poeta de creaci\u00f3n silenciosa y de difusi\u00f3n limitada. Esto revaloriza, hoy por hoy, su autenticidad. Pero adem\u00e1s, en su momento, esa actitud le permiti\u00f3 a nuestro poeta desarrollar una obra personal\u00edsima y de una hondura que s\u00f3lo puede provenir del verdadero contacto con el hombre, el lenguaje y sus problemas.<\/p>\n\n\n\n


Porque en Gonz\u00e1lez Sosa no tienen lugar, en efecto, m\u00edmesis epigonistas o acomodamientos est\u00e9ticos. Su poes\u00eda emerge de una actitud de rigor y coherencia constantes, de exploraci\u00f3n minuciosa de la mirada y con la mirada, de un acto de riesgo del lenguaje para captar o atrapar el sentido de un mundo por el que desfila la belleza, entendiendo la belleza al modo de Keats (a cuya memoria, por cierto, dedica el hermoso poema que cierra este libro), es decir, como verdad que se abre en el l\u00edmite del decir hasta dejarnos mudos, atrapados en los versos finales de su \u00abOda a una urna griega\u00bb, donde un silogismo aparentemente obvio se convierte en sentencia elevad\u00edsima.<\/p>\n\n\n\n


Lo bello, en Manuel Gonz\u00e1lez Sosa, no es lo sublime, sino, tal y como lo consideraba Mircea Eliade, lo sagrado. Debido a esto, poemas como \u00abManto de Paracas\u00bb o \u00abRegreso\u00bb plantean entramados conceptuales y f\u00f3nicos que, al encontrarse a merced del s\u00edmbolo, adquieren una complejidad inusual en la que experiencia, conocimiento y comunicaci\u00f3n se imbrican medularmente, desactivando ese dualismo ro\u00f1oso que ha carcomido, en los \u00faltimos decenios, a la poes\u00eda espa\u00f1ola. La duda en torno a la idea de poes\u00eda como conocimiento o como comunicaci\u00f3n no tiene lugar en Manuel Gonz\u00e1lez Sosa, sencillamente porque carece de relevancia. Lo importante para nuestro autor era escarbar en el idioma del mundo (el otro lenguaje con el que se escribe el poema) para retener su forma entre las manos y perpetuarla en la p\u00e1gina. Y esto mediante un discurso po\u00e9tico donde aquello que acontece est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de paisajes y descripciones preciosistas, concretamente en los instantes sagrados que forman el tejido de lo real y que necesitan del pensar para ser y del lenguaje para expresar lo que son y, claro est\u00e1, permanecer. El poema \u00abHallazgo del chopo\u00bb, perteneciente a la serie \u00abEntrevisiones\u00bb (del cuaderno Par\u00e9ntesis), expresa bien este particular:<\/p>\n\n\n\n

Para uno el chopo era un \u00e1rbol fabuloso, no real. Un \u00e1rbol l\u00edrico que s\u00f3lo crec\u00eda y medraba en los versos del poema o en sus cercan\u00edas. Y esta ma\u00f1ana he visto un chopo. Estremecido, disparado, sagital, junto a unas piedras rom\u00e1nicas de Pancorvo. Empapado de lumbre matinal, me pareci\u00f3, en la instant\u00e1nea visi\u00f3n de la ventanilla del tren, m\u00e1s bello a\u00fan de c\u00f3mo me lo ofrecieron las lecturas de Azor\u00edn, de Antonio Machado, de Unamuno.<\/p>\n\n\n\n

Fieles reflejos de este peculiar idealismo son sus sonetos. La exigente estructura m\u00e9trica, as\u00ed como el pulso expositivo-reflexivo de los catorce versos, parecen adaptarse al riguroso laboratorio ling\u00fc\u00edstico que Gonz\u00e1lez Sosa desplegaba a la hora de encaminar los versos hacia el poema. Quiz\u00e1 por eso durante toda su trayectoria cultiv\u00f3 con fruici\u00f3n esta modalidad po\u00e9tica y, precisamente por ello mismo, logr\u00f3 entregarnos una forma de soneto peculiar, personal, con respecto a la tradici\u00f3n sonetista practicada en nuestro idioma y que, si en su caso hereda de Unamuno el tono existencial y la cadencia \u00e1spera, escapa pronto del sonetismo cl\u00e1sico y efectista, casi vac\u00edo, que domin\u00f3 en Espa\u00f1a en los a\u00f1os cuarenta y cincuenta del pasado siglo. \u00abLlama en la puna\u00bb, de Cuaderno americano, es claro ejemplo de esa elevada exigencia:<\/p>\n\n\n\n

La costumbre del gueto y la miseria
hinc\u00f3 la mansedad en estos seres
que avanzan por el tiempo y los senderos
como sombras, furtivos y son\u00e1mbulos.
Con leves tumbos la ternura agita
alguna vez sus almas: solo entonces
las aguas muertas de los ojos tiemblan.
Pero ning\u00fan rel\u00e1mpago sombr\u00edo
incuba en las afueras de sus frentes
una brasa o un rescoldo vendimiados
en escondida hoguera de coraje.
Solo esa bestia, inm\u00f3vil contra un fondo
de nevados y abismos, procazmente
asume el adem\u00e1n de los picachos.<\/p>\n\n\n\n

Y es que la estimulante dificultad, el rigor, la penetraci\u00f3n metaf\u00edsica, al plantearse como elementos que conforman el campo de batalla verbal, conducen al poeta a desmarcarse de garcilasismos y retoricismos, para as\u00ed acoplar su voz a esa cadencia que Gonz\u00e1lez Sosa consideraba absolutamente lograda en un poema como \u00abNoche y muerte\u00bb, de Jos\u00e9 Mar\u00eda Blanco-White, del cual realiz\u00f3 dos versiones al espa\u00f1ol. En los textos que componen \u00abPaisajes con sombras\u00bb (de Cuaderno americano), la presencia del C\u00e9sar Vallejo de raigambre moralista parece planear sobre todo el cuaderno, aunque, en el caso de nuestro autor, esta moral parece m\u00e1s vinculada a la visi\u00f3n del lenguaje como herramienta de b\u00fasqueda humanista que a la visi\u00f3n desencantada y sufrida del hombre que nos leg\u00f3 Vallejo. \u00abRuinas de Chan Chan\u00bb, el impresionante poema que abre dicho cuaderno, es un ejemplo claro de este compromiso moral con el lenguaje. Veamos un fragmento:<\/p>\n\n\n\n

[\u2026] Molida
como todas las tierras por los dientes
del tiempo y la intemperie. Igual que otras
\u2015melada, gris, sede\u00f1a, \u00e1spera, parda,
blanca de sucia cal de viejos huesos\u2015,
y entreverada como todas ellas
de rec\u00f3nditas sales. Pero ungida
con saliva de Dios por un destino
impar aunque caduco. [\u2026]<\/p>\n\n\n\n

Continuando con este aspecto de la dimensi\u00f3n moral del lenguaje que preocup\u00f3 a Gonz\u00e1lez Sosa, me gustar\u00eda destacar que uno de los creadores que vinieron a mi cabeza mientras le\u00eda las cinco partes que componen A pesar de los vientos fue Charles Tomlinson, considerado por muchos como el poeta de la mirada. Algunos textos del autor ingl\u00e9s, como \u00abSantiago de Compostela\u00bb o \u00abXochimilco: palabras\u00bb, parecen hacer fuerza com\u00fan con el autor canario, refrendando aquello que dijo Borges sobre el poema continuo, \u00fanico, escrito desde los albores de la humanidad hasta nuestros d\u00edas. Y es que el genuino talento de Gonz\u00e1lez Sosa parece encontrarse en la mirada \u2015en el grado de resoluci\u00f3n \u00f3ptica de la mirada\u2015, una mirada hiperl\u00facida, atravesada por la perspectiva moral y nutrida gracias a los contrastes que s\u00f3lo una mente en perpetuo movimiento puede revelar.<\/p>\n\n\n\n


Otro aspecto que cabr\u00eda mencionar aqu\u00ed, y que ratifica esa actitud vital que constituye el eje de su creaci\u00f3n, radica en su dominio del poema breve, entendiendo poema breve como pieza l\u00edrica no superior a treinta versos. Son precisamente esas aguas las que, a nuestro entender, Manuel Gonz\u00e1lez Sosa navega con eficacia, guiado por la br\u00fajula de su esp\u00edritu l\u00edrico y tratando siempre de alumbrar con algo de sentido un mundo extra\u00f1o. Su inconformismo existencialista (unamuniano) nos zarandea, para decir que la sombra es m\u00e1s densa que lo que la suscita y, por lo tanto, debe ser aprehendida, interpretada y fijada mediante el discurso po\u00e9tico. Buen ejemplo de ello es el poema titulado \u00abC\u00e9sar Vallejo\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Puedo buscarte, y te hallar\u00eda.
T\u00fa no est\u00e1s muerto, ni lejano.
Nunca saliste de tu pueblo.
De la vigilia no te fuiste.
Ni de la infancia. En ellas sigues,
ni\u00f1o medroso. El cuerpo envuelto
en un sudario ya podrido,
acurrucado entre los pliegues
tibios del halda de tu madre,
tu pulso huyendo hacia las yemas
de las ra\u00edces que a\u00fan se asoman
fuera del vientre devastado.
Mientras oscuras voces, pasos
de nadie, sombras, de tus ojos
el sue\u00f1o espantan. Nunca, nunca
t\u00fa so\u00f1ar\u00e1s que ya creciste
hasta la altura de tus a\u00f1os
\u2015cima ofrecida a cualquier viento.
Continuamente, con sus filos
de hierro o p\u00e9talo, las horas
habr\u00e1n de herirte, y desde dentro
cada ta\u00f1ido de tu sangre.
Arada a punta de ascua insomne,
no en las pupilas, en dos \u00falceras,
seguir\u00e1 en vela tu mirada,
doliente siempre y pavorida.
Tocar\u00e9 acaso el sobresalto
que me posee, si te encuentro
y como un b\u00e1lsamo abandono
mi compasi\u00f3n sobre esa llaga.<\/p>\n\n\n\n

Poeta, Manuel Gonz\u00e1lez Sosa \u2014para decirlo en un r\u00e1pido recuento\u2014, discreto, voluntariamente al margen de las est\u00e9ticas imperantes, abierto a lo sagrado y al instante, existencial e idealista a un tiempo, comprometido con el lenguaje, de honda mirada metaf\u00edsica y maestro del poema breve<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Manuel Gonz\u00e1lez Sosa <\/strong>(Gu\u00eda, Gran Canaria, en 1921 – Las Palmas de Gran Canaria, Las Palmas, 25 de octubre de 2011) <\/p>\n\n\n\n

Obra po\u00e9tica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sonetos andariegos, Las Palmas de Gran Canaria, El Museo Canario, 1967 (Pr\u00f3logo de Pedro Lezcano)
Dos poemas venezolanos, 1975
Homenaje sucesivo\/Antonio Machado, 1976
A pesar de los vientos, Madrid, Taller Ediciones JB, 1977
Contraluz italiana, Las Palmas de Gran Canaria, La fuente que mana y corre, 1988
D\u00edptico de los p\u00e1jaros, Las Palmas de Gran Canaria, 1997
Cuaderno americano, La Laguna, Nueva Gr\u00e1fica, 1997
Par\u00e9ntesis, La Laguna, Las Garzas, 2000
Tr\u00e1nsito a tientas, La Laguna, Las Garzas, 2002
Laberinto de espejos (Antolog\u00eda Personal), Sta. Cruz de Tenerife, Viceconsejer\u00eda de Cultura y Deportes, 1994<\/p>\n\n\n\n

Ensayo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gran Canaria, Lanzarote, Fuerteventura, Le\u00f3n, Everest, 1969
Lanzarote en color,ed., Le\u00f3n Everest, 1975
Tom\u00e1s Morales, cartapacio del centenario (con una carta in\u00e9dita de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna), La Laguna, Universidad, 1988
Tom\u00e1s Morales: suma cr\u00edtica, La Laguna, Instituto de Estudios Canarios, 1992
El amigo Manso, ojeada al rev\u00e9s del tapiz (Gald\u00f3s y Canarias o la fidelidad t\u00e1cita), 2\u00aa ed. rev., Sta. Cruz de Tenerife, Breviloquios, 1993
Domingo Rivero, enfoques laterales, Las Palmas de Gran Canaria, Cabildo, 2000
Segunda Luz, La Laguna, Instituto de Estudios Canarios, 2007<\/p>\n\n\n\n

\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El poeta Sergio Barreto (Tenerife, 1984) ofrece en este ensayo una aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa, autor canario exponente de la generaci\u00f3n de la posguerra<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1200,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[11],"tags":[],"blocksy_meta":"","yoast_head":"\n"A pesar de los vientos. Aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa" Por Sergio Barreto - trasdemar<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""A pesar de los vientos. Aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa" Por Sergio Barreto - trasdemar\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El poeta Sergio Barreto (Tenerife, 1984) ofrece en este ensayo una aproximaci\u00f3n a la po\u00e9tica de Manuel Gonz\u00e1lez Sosa, autor canario exponente de la generaci\u00f3n de la posguerra\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"trasdemar\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-10-25T19:05:36+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-10-25T19:05:39+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-Gonzalez-Sosa-por-Antonio-Padron.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"327\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"466\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\">\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"7 minutos\">\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/\",\"name\":\"trasdemar\",\"description\":\"Revista digital de Literaturas Insulares\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/?s={search_term_string}\",\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/#primaryimage\",\"inLanguage\":\"es\",\"url\":\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-Gonzalez-Sosa-por-Antonio-Padron.jpg\",\"width\":327,\"height\":466},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/#webpage\",\"url\":\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/\",\"name\":\"\\\"A pesar de los vientos. Aproximaci\\u00f3n a la po\\u00e9tica de Manuel Gonz\\u00e1lez Sosa\\\" Por Sergio Barreto - trasdemar\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2020-10-25T19:05:36+00:00\",\"dateModified\":\"2020-10-25T19:05:39+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/#\/schema\/person\/503e9aad32a05d7cc28787030b4f693e\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/ensayo\/a-pesar-de-los-vientos-aproximacion-a-la-poetica-de-manuel-gonzalez-sosa-por-sergio-barreto\/\"]}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/#\/schema\/person\/503e9aad32a05d7cc28787030b4f693e\",\"name\":\"Redacci\\u00f3n\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/www.trasdemar.com\/home\/#personlogo\",\"inLanguage\":\"es\",\"url\":\"http:\/\/1.gravatar.com\/avatar\/d2ac25c3f30a9c84b42491ac63a465ac?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Redacci\\u00f3n\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1199"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1199"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1199\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1202,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1199\/revisions\/1202"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1200"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.trasdemar.com\/home\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}